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最近，南京博物院被推上了公论的风口浪尖。1959年，驰名储藏家庞莱臣后东谈主向南京博物院无偿捐赠了137件古代字画。旧年庞家后东谈主念念检察这些藏品时，发现其中五件仍是无法看到。更令东谈主畏惧的是，其中一幅明代画家仇英的《江南春》图卷，本年出当今了北京一家拍卖行的预展上，估价高达8800万元。

濒临质疑，南京博物院修起称，这五件作品早在几十年前就被群众浮松为“伪作”，并按规章进行了“划拨调剂”。据新华社报谈，南博出示了群众浮松纪录及关系进程凭证：第一次是1961年11月，原文化部组织以张珩（张葱玉）为主的天下字画浮松群众组到南博进行字画浮松；第二次是1964年6月，王敦化、徐沄秋、许莘农三位群众再次浮松，以为“仇英江南春图卷，假”。但公众的疑问并未就此撤废：既然认定为伪作，为何不曾奉告捐赠者后东谈主？

诚然目下事件还在探问中，远未到下定论的技能。但公众捏续的温雅，早已突出了对单一事件的追问，它包含了几重更深千里、更热切的期待。

第一，是期待“网红”除外，博物馆守住“初心”。

连年来，“文博热”席卷天下，许多博物馆在展览操办、文创开发上颇畏惧力，争当“网红”，这天然是善事。但真确的“卷”，不应该停留在打卡点和网红雪糕上，更在于对文物自己的督察、究诘与传承。文物捐赠者基于信任无偿捐赠古画，博物馆应该督察好这份信任，这亦然对每一件藏品、每一位捐赠者的应有尊重。

第二，是期待通盘疑问，都能赢得光显、严肃的回答。

目下，当捐赠者对馆方步履提议质疑时，穷乏一个透明、巨擘的修起与监督机制。公众期待，岂论最终的探问恶果如何，过程必须公开平正，每一个疑窦——岂论是浮松过程、搞定要津照旧流向跟踪——都应该有经得起法律和历史检修的明确陈诉。这亦然对潜在捐赠者和公众的应有顶住。

第三，亦然最宏大的，是期待安全缝隙，能被澈底堵上。

公众的担忧并非谈听途看。博物馆系统里面的经管缝隙和监守自盗案件，曾不啻一次发生。广州好意思术学院藏书楼原馆长萧元，在2002年至2010年间，运用职务之便，用我方摹仿的伪物调包了馆内143幅名家画作，其中包括都白石、张大千等巨匠的真货。这些真货被其交付拍卖，而伪物在馆内竟存放多年未被发现。

在此之前，安徽寿县博物馆1996年发生失贼案，7尊罕见的明代青铜罗汉像夜间被盗，于今仍有4尊不知所终，致使被收录进诱骗国教科文组织的“被盗文物虚构博物馆”。

这些毛骨悚然的案例告诉咱们，监管的失灵，是文物保护最大的隐患。它伤害的不仅是国度的文化钞票，更是通盘这个词文博系统的公信力。因此，公众对南京博物院事件的温雅，实质上是一次集体号召：咱们需要用最严格的轨制，来匹配文物所承载的安逸历史；需要用最透明的机制，来梳理从储藏、浮松到维持的每一个细节。独一如斯，历史的瑰宝才能精明，公众的信任才不会蒙尘。

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